최근 소설가 신경숙에 대한 일부 작품의 표절 여부에 대한 논란이 벌어지고 있습니다.

아직 pgr에는 이와 관련된 소식이 전해지지 않아 뉴스를 공유합니다.
최신 뉴스는 다음을 참고하시길 바랍니다.
http://news.khan.co.kr/kh_news/khan_art_view.html?artid=201506161739421&code=960100

논란의 진원은, 역시 같은 소설가이기도 한 이응준씨가 기고한 허핑톤포스트의 비판 소고입니다.
http://www.huffingtonpost.kr/eungjun-lee/story_b_7583798.html

이 기고문에서 이응준씨는 이미 신경숙씨의 표절 논란이 과거에도 몇 번 있어 왔지만, 여전히 깔끔하게 정리된 것은 아무 것도 없다며,
신경숙씨는 물론이고 문단과 평론가들, 나아가 한국 문학계 전체를 같이 공범으로서 비판합니다.

구체적인 표절 의혹을 사고 있는 부분은 다음과 같다고 합니다. (구체적인 부분은 허핑톤포스트에서 가져 왔습니다..)

1. 미시마 유키오의 1983년作 '우국' vs 신경숙의 1996년作 '오래전 집을 떠날 때':
'두 사람 다 실로 건강한 젊은 육체의 소유자였던 탓으로 그들의 밤은 격렬했다. 밤뿐만 아니라 훈련을 마치고 흙먼지투성이의 군복을 벗는 동안마저 안타까와하면서 집에 오자마자 아내를 그 자리에 쓰러뜨리는 일이 한두 번이 아니었다. 레이코도 잘 응했다. 첫날밤을 지낸 지 한 달이 넘었을까 말까 할 때 벌써 레이코는 기쁨을 아는 몸이 되었고, 중위도 그런 레이코의 변화를 기뻐하였다.'
─ 미시마 유키오, 김후란 옮김, 「우국(憂國)」, 『金閣寺, 憂國, 연회는 끝나고』, 주우(主友) 세계문학20, 주식회사 주우, P.233. (1983년 1월 25일 초판 인쇄, 1983년 1월 30일 초판 발행.)

'두 사람 다 건강한 육체의 주인들이었다. 그들의 밤은 격렬하였다. 남자는 바깥에서 돌아와 흙먼지 묻은 얼굴을 씻다가도 뭔가를 안타까워하며 서둘러 여자를 쓰러뜨리는 일이 매번이었다. 첫날밤을 가진 뒤 두 달 남짓, 여자는 벌써 기쁨을 아는 몸이 되었다. 여자의 청일한 아름다움 속으로 관능은 향기롭고 풍요롭게 배어들었다. 그 무르익음은 노래를 부르는 여자의 목소리 속으로도 기름지게 스며들어 이젠 여자가 노래를 부르는 게 아니라 노래가 여자에게 빨려오는 듯했다. 여자의 변화를 가장 기뻐한 건 물론 남자였다.'
─ 신경숙, 「전설」, 『오래전 집을 떠날 때』, 창작과비평사, P.240-241. (1996년 9월 25일 초판 발행, 이후 2005년 8월1일 동일한 출판사로서 이름을 줄여 개명한 '창비'에서 『감자 먹는 사람들』로 소설집 제목만 바꾸어 재출간됨.)

일단 제가 보기에는 1번 부분에서는 거의 95%이상 흡사해 보이는 군요. 제 기준에서는 신경숙씨가 적어도 이 부분에서 만큼은 미시마 유키오의 작품을 표절한 것으로 판단됩니다. 이응준씨가 더욱 큰 문제로 제기하는 부분은 애초 미시마 유키오의 작품을 표절한 것도 문제이지만, 번역가 김후란 시인의 유려한 한글 표현 마저도 같이 표절했다는 것이라고 합니다. 예를 들면 '기쁨을 아는 몸' 같은 표현은 동시에 두 사람이 서로 모른채 만들어 낼 확률이 거의 없는 표현이라는 것이죠. 한 마디로 원문과 번역문에 대한 '이중' 표절 되겠습니다.

2. 안승준 유고집 1994년作 '살아 있는 것이오' vs 신경숙 1999년作 '딸기밭'  
“귀하./ 저는 이제는 고인이 된 안승준의 아버지입니다. 그의 주소록에서 발견된 많지 않은 수의 친지 명단 가운데 귀하가 포함되어 있었던 점에 비추어, 저는 귀하가 저의 아들과 꽤 가까우셨던 한 분으로 짐작하고 있습니다. 귀하께서 이미 듣고 계실는지도 모르겠습니다마는, 저는 그의 아버지로서 그의 돌연한 사망에 관해 이를 관련된 사실들과 함께 귀하께 알려드려야만 할 것 같이 느꼈습니다.” (안승준 유고집)

“귀하./ 저는 이제 고인이 된 유의 어머니입니다. 유의 수첩에서 발견된 친구들의 주소록에서 귀하의 이름과 주소를 알게 되었습니다. 귀하의 주소가 상단에 적혀 있었던 걸로 보아 저의 딸과 꽤 가까우셨던 사람이었다고 짐작해봅니다. 귀하께서 이미 알고 계실는지도 모르겠고, 참 늦은 일이라고 생각됩니다마는 그의 어머니로서 그의 돌연한 사망에 관해 알려드립니다.” (신경숙 딸기밭)

작중 화자가 아버지에서 어머니로 바뀌고, 친지를 친구로 바꾼 것 정도 되에는 문장의 서술 구조와 흐름이 거의 동일합니다. 역시 표절일 가능성이 매우 높아 보입니다. 사실 이 부분은 신경숙씨가 해당 소설을 발표한 같은 해에 한겨레에 기고하던 최재봉씨가  ‘최재봉 기자의 글마을 통신’ 이라는 섹션에서 비판한 부분이기도 합니다. 이미 1999년부터 표절 시비가 있어 왔던 것이죠.

아래의 의혹은 문예중앙 2000년 가을호에서 분석된 부분입니다.
3. 미루야마 겐지 1994년作 '물의 가족' vs 신경숙 '작별인사'
가장 문제가 되는 표현 하나만 살펴 보겠습니다.
미루야마 겐지: '물기척이 심상치 않다'
신경숙: '물마루 기척이 심상치 않아'
일본 문학에서는 사람에 빗대어 사람의 행위를 그대로 모사하는 표현이 자주 등장합니다. 예를 들면 인기척의 뉘앙스를 그대로 물에 투영한 물기척 같은 부분이죠. 우리 나라에서는 거의 쓰지 않는 표현입니다. (사실 한 번도 못 들어 봤습니다.) 이런 표현을 신경숙씨가 아무 참고 없이 다시 창작했다고 보기는 힘듭니다. 더구나 두 작품의 맥락이 상당히 유사하고, 두 작품 모두 작품을 관통하는 주요 이미지가 '물'이라는 점에서, 이 두 표현은 거의 같은 맥락에서 같은 의미로 사용되었을 가능성이 매우 높습니다. 역시 표절의 의혹을 벗어나기 힘든 부분입니다.

4. 기타 의혹:
4.1. 패트릭 모디아노, 최윤, 윤대녕의 작품들 vs 신경숙 1999년作 '기차는 7시에 떠나네'
4.2. 미시마 유키오 1983년作 '우국' vs 신경숙 '전설'
기타 의혹에는 표현의 구체적인 표절보다도, 문학적 모티프의 유사성, 흐름의 유사성의 문제와 더불어, 모티프가 배태되거나 등장해야 하는 당위성이 신경숙의 작품에서 선명하게 설명되지 못한다는 점이 의혹의 포인트로 제기됩니다. 작품에서 자연스러워야 할 모티프 간의 충돌, 혹은 어울리지 않음 등에 대해 신경숙은 명확하게 해명한 바가 없습니다.
http://hilfiger.tistory.com/122

표절 논란과 더불어 또 하나 문제점으로 제기되고 있는 부분은 바로 신경숙씨의 남편이자 문학평론가이기도 한 남진우 교수 (명지대 문창과)의 불공정함에 대한 부분인데, 예를 들어 남진우 교수는 비평가로서 여러 다른 작가들에 대한 표절 논란은 냉혹히 제기하면서, 한 번도 본인의 아내이자 문단의 중견 혹은 그 이상급의 작가로 대우 받는 신경숙씨에 대해서는, 표절 시비와 관련하여 한 번도 공식 비평 입장을 내놓은 바가 없다는 것입니다. 교수급 비평가들이 문단에서 가지는 영향력을 생각해 보았을 때, 불공정한 보호 혹은 침묵으로 표절에 동조한다는 비판의 시각에서 자유로울 수 없다고 봅니다.

표절 의혹과 더불어 문단에 대한 비평을 제기한 장본인인 이응준씨는 다른 분야에서의 표절 및 도핑에 대해서는 검증과 비판이 강력한 데에 반해, 유독 우리나라의 문단이 이에 대해 명확한 문제 제기 없이 넘어가는 분위기인 것을 성토합니다. 그의 걱정은 신경숙씨가 단순히 문인일 뿐만 아니라, 문단에서의 영향력이 막강하여 그간 제기한 의혹들에 대해 무대응으로 일관해도 문제가 없는 것으로 인해, 지금과 같은 문단의 분위기가 고착화될까 하는데 까지 미칩니다. 실제로 신경숙씨는 동인문학상 같은 국내의 권위 있는 문학상의 종신심사위원직도 맡고 있는 데다가, 비평가들사이에서 우호적으로 평가되어 오고 있는 상황이기 때문에, 이제 막 문단에 등단하거나 작품 활동을 하려는 젊은 작가들은 감히 그녀를 비판대에 올리기 쉽지 않을 것입니다. 어떻게 보면 이응준씨 자신이 자신의 文名을 걸고 비판의 전면에 나선 것이라 볼 수도 있겠네요.

개인적으로는 신경숙씨의 작품도 많이 읽었었고, 최근에 읽은 '엄마를 부탁해'에서도 많은 감동을 받은 바, 솔직히 이러한 표절 의혹 제기건에 관해, 신경숙씨에 대한 실망감과 단순한 실수였기를 바라는 마음이 혼재되어 있습니다. 다만 신경숙씨 스스로 이러한 의혹에 대해 해명하는 노력을 투명하게 보이고, 잘못된 부분에 대해서는 사과 성명과 함께 원작자에 대한 credit을 제대로 줌으로써 작품을 재출간하는 등의 성의를 보인다면 어느 정도의 명예 회복과 문인으로서의 생명 역시 연장될 것이라 생각합니다.

이응준씨의 걱정대로 그가 제기한 표절 의혹이 이번에도 유야무야로 넘어갈 공산이 크다고 개인적으로는 생각합니다만, 그래도 이러한 비판의 제기와 비평가를 비롯한 문단 내의 자정작용, 문학팬들 사이에서의 합리적 비판과 토론이 있어야 장기적으로 우리 나라 문단이 발전할 수 있다고 봅니다. 더구나 요즘처럼 ICT 기술이 발전한 상황에서 표절 비교 검사 등의 과정이 그렇게 돈과 시간이 많이 드는 것도 아닌데, 적어도 문학상 출품작에 대해서는 첨단 기술도 적극 도입하는 등의 노력도 경주해야 한다고 봅니다. 창작 예술의 가치는 아이디어의 창작에 있는 것이지, 남의 아이디어를 자신의 것인양 두르는 포장지의 창작에 있는 것이 아니니까요.